Colorgrading

Florian Martin, in der Branche besser bekannt als “Utsi”, arbeitet als Senior Colorist bei ARRI in München. Er hat uns im Heft 7–8.2022 verraten, warum es ihn nach der Arbeit ins Freie zieht und wo er von alten Verfahren und Methoden lernt. 1. Was ist dein Arbeitsschwerpunkt? Für mich geht es jeden Tag in der…

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Die zweite Staffel der Sky-Serie „Der Pass“ ist am 21. Januar gestartet. Martin Szafranek war als Senior Colorist für beide Seasons verantwortlich und hat uns für unsere Ausgabe 3.2022 verraten, worin sich der Look der beiden Staffeln unterscheidet und was ihn beim Grading am meisten herausgefordert hat. Wie bist du dazu gekommen, die beiden Staffeln…

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Die ZDF-Serie „Sløborn“ handelt von einer fiktiven Pandemie und davon, was diese aus den Menschen macht. Gegradet wurde die Serie von Sebastian Göhs. Er hat uns für unser Heft 6.2021 erzählt, was dabei für ihn besondere Herausforderungen waren und wie er DaVinci Resolve dafür genutzt hat. Eine ZDF-Drama-Serie, die in der Pandemie von einer Pan-…

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Lichtbestimmung am Filmabtaster, analoge Farbkorrektur, digitales Grading: Coloristin Biggi Klier hat all diese Phasen mitgemacht. Seit über 25 Jahren gibt sie medialen Produktionen den letzten Schliff in Sachen Farbe. Spezialisiert hat sie sich auf Werbung. Sie verriet uns in unserer Ausgabe 1–2.2021, wie sich die Arbeit über die Jahre geändert hat, warum die kurze Form besonders…

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Farbkorrektur und -matching wie ein professioneller Colorist auf Basis von Künstlicher Intelligenz – das verspricht die Software Colourlab.ai. Wir haben für das Heft 1–2.2021 getestet, was das Programm kann und für wen es geeignet ist. Künstliche Intelligenz und Deep Learning sind die Technologien unserer Zeit. Beim iPhone, einer Fotokamera, Bildbearbeitungs-Software oder bei einem Smart-Speaker denken…

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In unserer Ausgabe 5.2019 ging es um den Einsatz von drei unterschiedliche High-End-Grading-Systemen bei der Kölner Firma Act HeadQuarter Media. Wir haben  mit den beiden Geschäftsführern gesprochen, die dabei auch aktuelle und zukünftige Technologien betrachteten. Beim Postproduktionshaus Act HeadQuarter Media laufen gleich drei unterschiedliche Grading-Systeme unter einem Dach: Nucoda Filmmaster, DaVinci Resolve und FilmLight Baselight. Die Systeme…

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Bei Act HeadQuarter Media in Köln kommen parallel gleich drei unterschiedliche High-End-Grading-Systeme zum Einsatz. Wir haben in unserem Heft 5.2019 nachgehört, worin die wichtigsten Unterschiede liegen und welches System am besten für welches Projekt taugt. Ausreichend Zeit zum Zusammenwachsen: 14 Jahre hatten sich die beiden Postproduktionshäuer Act Videoproduktion und HeadQuarter die Geschäftsräume in der Kölner Krebsgasse…

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Weiter geht es mit unserer HDR-Reihe. In der Postproduktion liegt die Verantwortung für den HDR-Workflow beim Coloristen. Dennoch ergibt es Sinn, HDR als Workflow schon im Editing gut aufzustellen. Wie das gelingt, sagte uns Noah Ortner von Screencraft in München in unserer Ausgabe 3/2019. Noah, was genau ist deine Ausbildung und wie war dein Werdegang,…

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Taugen HDR und UHD auch außerhalb von Hochglanz-Genres? Beim ZDF hat man es ausprobiert. Entstanden sind drei halbstündige Reportagen über die großen Verkehrsknotenpunkte Deutschlands. Frank Flick und Walter Freund verrieten uns für den HDR-Schwerpunkt in unserem Heft 3/2019, wie sie einen Workflow für Schnitt und Grading etablierten. HDR und UHD im Fernsehen – und dann auch…

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Auf der Avid Connect 2019 gab Avid bekannt, dass das Unternehmen Teil des ACES-Logo-Programms wird. Damit ist Avid der erste Produktpartner in der Editing-Katgeorie. Jetzt ist auch Avid dabei. Wie auf der Avid Connect 2019 verkündet wurde, etabliert der Editing- und Postproduktions-Riese die Kategorie Editing im ACES-Logo-Programm. Das Academy Color Encoding System (ACES) ist ein…

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